剧情简介
凯特琳·(😎)布雷亚(yà )的(de )处女(🔸)作(zuò )。讲述了一个14岁的少女如何大(dà )胆(🏐)探索她的性欲(🎿)，整部影片充满男女性器官的特(tè )写镜(jìng )头，在保守的70年代被(🔩)法国着名的《费加罗报》批为“对身体亲密关系的公开展示和玷污(🤸)，使女性蒙羞"而呼吁禁演(🧤)。因此在法国被冷冻了24年，直到2000年才(🌮)得以公开(🈁)上(shàng )(❕)映。这部以(yǐ )第(🍑)一人称叙(xù )(🚗)事(shì )的电影相(xiàng )(➡)当独特，以直接(jiē )、不(bú )矫揉造作(zuò )的(de )(💹)态(📟)度表(biǎo )现性的场景，直(🐡)面性的问题，充(⏲)满了自(👌)由、前卫与实验电影(yǐng )的格调。关于(yú )导(🔎)演(🌂)：1949年生于法(fǎ )国的凯(📞)特(tè )琳·布蕾亚，身兼作家、(📤)导(dǎo )演、演(yǎn )员、(🛃)编(biān )(⏺)剧等多重身分。她形(xíng )(💑)容自(😉)己是个“清教徒”，但这很难(nán )和(hé )她(🔬)的作品联想(xiǎng )(🈂)在一起。她(tā )(💛)19岁(🐅)时写(xiě )的(✒)第(💨)一(yī )本小说《容易相(xiàng )处(chù )的人》，在1968年出版的时候，被列为(wéi )18岁(🔮)以下禁(jìn )止购买的限制级小说；她23岁参与(yǔ )演出的第一部电(🌽)影，是意大(dà )利(lì )名导(🔰)演贝托鲁奇的经典情色电(diàn )影《巴黎最(zuì )后探戈》；她(tā )25岁时(🍏)将自(🤙)己(💘)的第(⛄)四本(běn )(🤫)小说《气窗》，拍(pāi )成(chéng )她的第一部电影(🏫)《爱欲解(🌟)放(🔀)》，由于内(nèi )容(róng )描述(🕶)一个14岁的少女如何大胆(dǎn )探索(suǒ )她的性(🔘)欲，且里头充(chōng )满(mǎn )男(nán )女性器(👐)官的特写(xiě )镜头(tóu )，在保(😍)守的(🤯)70年(nián )代被(📦)法(fǎ )国知名的《费加罗报(bào )》批为“对(duì )身(🈲)体(tǐ )(🈶)、亲密(🐞)关系的公开展(🍢)示、玷污和侮辱(👌)，使女(nǚ )性蒙羞”而呼吁禁演，因(yīn )此在法国被冷(🍄)冻了(le )24年，直(🕳)到今(jīn )年(nián )(🐁)才得以(yǐ )公(gōng )开(kāi )上映(yìng )。她一(yī )再(🐖)以作品挑(tiāo )(✝)战(🐩)法国（甚(🕎)至全世界）的道德尺(🚩)度，有(yǒu )人批评她是(👚)“假(jiǎ )艺术之(⏭)名行(🔤)***之实”，有人(🚮)赞赏(shǎng )(📮)她作品里的女(nǚ )主角“闯进陌生(🔢)的性爱领(🥑)域，如(rú )同导演本人违抗传统的(de )(😞)电(diàn )影(yǐng )（性别）界(😓)线(🥟)”。可以肯(kěn )定的(🔹)是：凯特琳(🎴)·布蕾亚代表(🙂)某种法国电影的先驱，而且她(📰)的(🈳)影(💑)响效力正在持续发酵中(zhōng )…(🗂)…凯特琳·布蕾(lěi )亚声称受(shòu )了瑞(🈷)典(diǎn )电影大(dà )师伯格(gé )曼(🥟)的《冬(dōng )日(rì )之光》影(🦁)响，才(♑)决定(dìng )拍电影(🥖)。她(tā )(🈁)的(⏲)处女(🏻)作《爱欲解放(🧔)》拍摄经费(fèi )拮据(jù )，但(🙃)这(👺)部以第(😯)一(yī )人称叙(xù )事的(⏮)电影相当独(🥪)特(tè )，以直接(🚲)、不(bú )矫(jiǎo )揉(róu )(🌨)造作(zuò )的态度表现性(xìng )的场景、面对性的(de )问题(🍶)。它自由(yóu )、前卫与实验(yàn )电(diàn )影的格调，与当(dāng )年的美国(😙)地下(xià )电影极度(🏗)相(❎)近(🐥)。十年后(hòu )(🤛)，她的电影(yǐng )《少(shǎo )女36》又再(zài )度受到大众瞩目(mù )，它(📲)不仅被《纽(✝)约时(🔙)报(🌳)》誉为“法国的《洛(⏺)丽塔(🎿)》”，洛杉(shān )(♊)矶时报(bào )更形容(róng )它是“少数对性(🥇)有如(🛠)此吸(xī )引(yǐn )人地(dì )诚实探讨的电影，笔触如此新鲜(📸)又尖锐。”然而她的作品并非企图(✉)藉(📒)对性(xìng )器(㊗)官和(hé )性行为直接地描绘来挑(tiāo )起(qǐ )观者的(😆)性(xìng )欲，而是对人们的性态度作(zuò )心理分析上(shàng )和形而上(shàng )(🐯)的(de )(🍩)申(🆚)论(🎮)。因此她(tā )也正大(dà )光明地(🚁)被视为和(hé )萨德、西(🕑)蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事(shì )(🎿)》）、乔(qiáo )治·巴塔耶、福柯(kē )(🥨)等法(🈸)国(🦏)文(wén )(🕦)化界(🕠)“败(🌹)德”传(🚪)统并列(liè )同侪，并与日本导(👍)演(💨)大岛渚(zhǔ )的《感官(guān )世界》和贝托(💡)鲁(lǔ )(⏭)奇的《巴黎最后探戈(gē )》遥(yáo )相(xiàng )呼(hū )应。不(✒)仅如此，她的才华并非(fēi )只(zhī )(🏁)有(🍿)在(🚖)非主(zhǔ )流的(de )情色(sè )前卫电影领(🛬)域受到瞩目。她曾(céng )(👣)和(🍆)意大利国宝级(😼)导演(😳)费里尼共同(🤫)编写他的电影《船续前(qián )行(🌎)》的剧本；而她的小说《警察(🎄)》也曾被(bèi )戛纳(nà )金棕(zōng )榈(🧛)奖导演莫(💣)里斯·皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳光(🕖)下》）拍为同名电影，并由法(fǎ )国数(♈)一数二的大(dà )明星如(💴)热拉尔·德帕(pà )迪(😉)厄、苏菲·(👼)玛(💠)索(🎒)、桑(🥩)德(dé )(🌡)琳·波娜尔(💒)等人主演。可(➖)见她在(🐍)艺(yì )术界、文(🍥)化界、(😍)文学界(🏳)、以及电影界(jiè )蕴(🏞)藏(cáng )的深厚影响力。那么，凯特琳(🚴)·布蕾亚又如何替她电影无(wú )可(kě )避(🛂)免的争议性(xìng )辩解？“我们活在一个强(qiáng )迫(🎖)接(🌽)受道德的病态社(shè )(📿)会，我企(qǐ )图操纵影(🕉)像去刺激观众(zhòng )，让(🍸)他们思考(kǎo )自己为什么会有(🔬)这些（坐立难(nán )安的(🖊)）社(🎧)会(huì )的制式反应，然后(hòu )明白这些(🔣)恐(kǒng )惧和反感没什么大不了。我这(💗)样说是因(🅰)为我(wǒ )(🖕)是第(dì )(🐕)一(🏄)个(gè )被(bèi )这些(xiē )主题和(hé )影像(xiàng )扰乱的人。我是个清教徒形的人，但你必(bì )须长大，并克(🌟)服(✉)这些(🐱)不合逻辑的反(🍢)应(🤷)。”“我们必须改变美(🥅)学的符(📈)码(mǎ )，我(🎀)们(🍖)可以让排泄物和(hé )分(🍬)泌物变的可人而美好(hǎo )。道德(dé )的反感来(☝)自(🏖)美(měi )学的秩(zhì )序，我们必须挑战(zhàn )（性）器官让(🍄)我们害怕的(de )事实。而女性的阴部正如同宇(🔥)宙中的黑洞。”她的最(🤙)新电影(yǐng )《罗曼史》推出(🕋)后(hòu )，已经受到影(yǐng )评人和观众的肯定，使布蕾亚(yà )相信观(🖨)众已能接受她的处女作(🙈)：(🥗)“（我的）(🌦)电(diàn )(🅰)影(😂)还是一(🥡)样，只是观众进(jìn )步了。现在我们(men )要看看观众(zhòng )会认为(📂)它是(shì )***片，还是(🎐)超(chāo )越影像(xiàng )、(🏯)进入(🏘)影像所激(jī )(🐸)起的情感和反省。”
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