剧情简介
凯特(♑)琳·布雷(léi )亚的(🐿)处女作。讲述(🗄)了一(🎡)个14岁(🙍)的少女如何大胆探索(🐖)她的性欲，整部影(yǐng )片(🍮)充(chōng )满男女(🚸)性(🖍)器(🚑)官的特(🕕)写镜头，在保守的70年(nián )(🧚)代(dài )被法国(guó )着(zhe )名的(de )《费加(jiā )罗报(❔)》批为“对(duì )身(shēn )体亲密(mì )关系的公开展(🐑)示和玷污，使女性(xìng )蒙(🙀)羞"而(⛏)呼(🥫)吁(yù )禁演。因(yīn )此在法国被(bèi )冷(lěng )冻了(🏯)24年，直(zhí )到2000年才得以(🗳)公开上映(yìng )(💝)。这部(bù )以第一(yī )人称叙事的电影(yǐng )相当独特，以(🐨)直接、不(🃏)矫揉造(zào )作的态度(🐩)表现(xiàn )性(xìng )的场景(jǐng )，直面(🈺)性的问(wèn )题，充满了自由、前卫(wèi )(🔷)与实(shí )验电影的格调(diào )。关于导演：1949年(nián )生于法国(guó )的(de )凯特(tè )琳(🏓)·(🚽)布蕾亚，身兼作家、(📤)导演(🍺)、演员、编(biān )(⏺)剧等多重(🤼)身分。她(🕺)形容自己(🚤)是个(gè )“清教徒”，但(dàn )这很难和她的作品联想(🈂)在一起。她(💛)19岁时写的第(dì )一本小说《容易(🎞)相处的(de )人》，在(🏗)1968年出版(bǎn )的时候，被列为18岁以下禁止购买的(de )限制级(jí )小说；她(🖥)23岁参(cān )与(yǔ )(🐼)演出(chū )的第一部电影，是意(yì )大(🌶)利名导演贝托鲁奇的经典情色电(diàn )影《巴黎(lí )最后探(🃏)戈》；她(tā )25岁时(shí )将自己的第四本(běn )小说(shuō )(🎛)《气(💽)窗(chuāng )》，拍成她的第(🕠)一(yī )部电影《爱欲解(🌟)放(🔀)》，由(yóu )于内容描述一个14岁的少女(🚞)如何大胆探索她的性欲，且里头(tóu )充满男女(📩)性器(qì )官的特(tè )写镜(🚹)头，在(zài )保(😍)守的(🤯)70年代(dài )(🙎)被法(fǎ )(😋)国知(zhī )名(míng )的(de )《费(🗄)加(🌻)罗报》批为(wéi )“对身体、亲密关系的(de )(🌥)公(gōng )开(kāi )展示、玷污和(hé )侮辱(rǔ )，使女性蒙羞”而(ér )(🏌)呼(hū )吁(😇)禁演(🕝)，因此在法(😀)国(🔄)被(bèi )冷冻了24年(nián )，直到(💃)今年(nián )才得以公开(kāi )上映(🗻)。她(😀)一(🔝)再以作(🧜)品(pǐn )(🥖)挑(tiāo )战法国（甚至全(🔷)世界(jiè )）的道德尺(🚩)度，有人批评她(tā )是(👚)“假(jiǎ )艺术之名(🐺)行***之实”，有人赞赏(📮)她作品里(lǐ )的女主(zhǔ )(🈳)角“闯进陌(mò )生(🔢)的(📓)性爱领(🥑)域，如同导(👋)演本人(rén )违抗(🥂)传(chuán )统(🦇)的电影（性别）界线”。可(🌚)以肯定的是：凯特琳·布(bù )蕾(🏟)亚代表某种(⬛)法国(guó )电影的先(xiān )驱(🏑)，而且她(tā )的影响(xiǎng )效力正在持(🌮)续发酵(jiào )中……凯特琳(🏇)·布蕾亚(🎂)声(🧑)称受了瑞(🈷)典(diǎn )电影大师伯格曼的《冬(dōng )日之(😤)光》影响，才决定拍(pāi )电影。她的(de )处女作《爱(ài )欲解放(fàng )(🧔)》拍摄经费拮据，但这(👺)部以第一人称叙(xù )事的(⏮)电(📼)影相当独特，以(yǐ )直(zhí )接(jiē )、不矫揉造作的(de )(🎓)态(tài )度表现性的场(chǎng )景、面(🎷)对性(xìng )的问题。它(👯)自由、前(🖱)卫与实验(🧦)电(diàn )影的格(📛)调(diào )，与当年的(✨)美国(guó )地下电影极度相(xiàng )近。十年(nián )后(hòu )，她(tā )的电影《少女36》又(yòu )再(🏾)度(✏)受(🖖)到大众瞩(😐)目，它不仅被《纽约(yuē )时报》誉(🤯)为“法国(guó )的《洛(luò )丽塔》”，洛杉(shān )矶时报(bào )更形(🍮)容它是(shì )(🆔)“少数对性有如此吸引人地诚实探(🏞)讨的电(🦑)影，笔触如此新鲜又尖(😼)锐。”然而她的(de )作(zuò )品(pǐn )并非企图(✉)藉(📒)对性(➿)器官和性(🎣)行为直接地描绘来挑起(qǐ )观者(🦕)的(😆)性欲，而(ér )是对人们的性态(tài )度(😧)作心理分(🅰)析上和形而上的(🍩)申论。因此她也正大(dà )光(guāng )(👭)明地被视(🚢)为和萨德、西蒙(🕓)娜·波芙娃、波琳·雷(📊)雅吉(⛴)（《O娘的(de )故事》）、乔(qiáo )治·巴(🐼)塔耶(🗂)、福柯等法国文化(♿)界“败德(dé )(🔔)”传统(🌁)并列(🚿)同(tóng )侪(chái )，并与(🛀)日本(🛴)导演大岛(dǎo )渚的《感(📕)官世界》和贝托鲁奇的《巴黎最(📖)后探戈》遥相呼应。不仅(🎮)如此，她(tā )(🎳)的才华并非只有在非(🏝)主流的(de )情色前卫电影(🍨)领(lǐng )域(🏘)受到瞩(🤗)目。她曾和意(🤤)大利(🥈)国宝级导(🐌)演费里(🌔)尼共(🎟)同编写他(tā )的电影《船(😒)续前(qián )行(háng )》的剧(👈)本；而(💑)她的小(🔦)说《警察》也曾被戛纳(🤚)金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（(🐮)拍摄过《在撒旦的(🙆)阳光下》）拍为(wéi )同名电影(yǐng )，并由法国数一(🏽)数二(👂)的大(dà )明星(xīng )如热拉尔·德帕(🍄)迪(dí )(😉)厄(è )、苏菲·玛(💠)索、桑德(🌡)琳(🍭)·波娜尔等人主演。可见(jiàn )她(💝)在(🐍)艺术界、文化(huà )界、文学界(🏳)、以及电影界蕴藏的深厚影(♎)响(xiǎng )力。那么(me )，凯特琳·布蕾亚又如何替她(🚹)电影无可避(bì )免的争议性辩解？“我(wǒ )们活在一(🤯)个强(qiáng )迫(🎖)接受道德的病(📖)态(💿)社会，我企图操纵(zòng )影像去刺激观(guān )众，让他们思考(kǎo )(🔎)自(🕜)己为什(shí )么会有这些(xiē )（坐(🗣)立难(🙄)安(ān )的）社(shè )会(👋)的制式(shì )反应(yīng )，然(rán )后明白(🌻)这(zhè )些(🔣)恐惧和反感没什(♉)么大不(bú )了(le )。我这(zhè )样说(shuō )是(🌁)因为我是第一(yī )个(gè )被这(🛫)些主(zhǔ )题和(hé )影像扰乱(❄)的人(rén )。我(🐿)是(➿)个清教(jiāo )徒(🛂)形的人，但(dàn )你必须长大，并克服这(🖥)些不合逻(luó )辑的反(🍢)应。”“我们必须(🎧)改变美(🥅)学的符(fú )码，我们可以让排泄物(wù )和分泌物(👷)变的可人而(ér )(🌇)美好。道(dào )德的反感来自美学(🕝)的秩序，我们必须挑(tiāo )(👖)战（性）器官(🐪)让我们害怕的事实。而女(🏿)性的阴部正(zhèng )如同宇宙中的黑洞。”她的(de )最新(🏵)电影(yǐng )《罗(🍂)曼史》推出后，已经受到影评人(rén )和观众的肯定，使(shǐ )布(bù )蕾亚相信观众已能接(🍁)受她的(de )(🤗)处(🍽)女(nǚ )作(🙈)：“（我的）(🌦)电影还是(shì )一(yī )(🥡)样，只是观众(🎊)进步了。现在(zài )我(wǒ )们要看看(😛)观众(🏩)会认(🌘)为(wéi )它是***片，还是超越影像(📐)、进(🗨)入(rù )影(yǐng )像所激起的(🆚)情感和反省。”
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